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2019/9/1 10:53:05
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古诗词/古诗词

体裁

古诗:古体诗一般又叫古风,这是依照古诗的作法写的,形式比较自由,不受格律的束缚。 从诗句的字数看,有所谓四言诗、五言诗和七言诗。四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句。唐代以后,四言诗很少见了,所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古;三五七言兼用者,一般也算七古。

近体诗:绝句:4句 1、2、4句较后一字押韵 音律,一句五个字称“五绝”,七字称“七绝”

律诗:8句,4联 2、4、6、8句较后一字押韵 音律,一句五个字称“五律”,七字称“七律”

(颔联、颈联对仗)

词:别名:长短句、诗余、曲子词

组成:词牌名、题目

分类:小令(58字以下)、中词(59~90字)、长词(91字以上)

风格:婉约派、豪放派

曲:组成:宫调(曲调)、曲牌、题目

文学风格

从文学风貌论,七古的典型风格是端正浑厚、庄重典雅,歌行的典型风格则是宛转流动、纵横多姿。《文章辨体序说》认为“七言古诗贵乎句语浑雄,格调苍古”,又说“放情长言曰歌”、“体如行书曰行”,二者风调互异。《诗薮》论七古亦云:“古诗窘于格调,近体束于声律,惟歌行大小短长,错综阖辟,素无定体,故极能发人才思。李、杜之才,不尽于古诗而尽于歌行。”则在七古、七律之外,因其风格的差异视七言歌行别为一体。《昭昧詹言》说“七言古之妙,朴、拙、琐、曲、硬、淡,缺一不可。总归于一字曰老”,又说“凡歌行,要曼不要警”。“曼”即情辞摇曳、流动不居;“警”即义理端庄、文辞老练。这些评论,都揭示了七言古诗与歌行在美感风格方面的不同。尽管在具体的诗歌创作中,以七古的笔法写歌行、以歌行的笔法写七古,一度成为时尚,然而在总体上仍不难看出二者之间的差异。举例来说,杜甫《寄韩谏议注》、卢仝《月蚀诗》、韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》、李商隐《韩碑》等,只能是七言古诗;而王维《桃源行》、李白《梦游天姥吟留别》、白居易《长恨歌》、韦庄《秦妇吟》只能是七言歌行。

表现手法/古诗词

古诗词的表现手法很多,我国最早流行而至今仍常使用的传统表现手法有“赋、比、兴”三种。《毛诗序》说:“故诗有六义焉:一曰风,二曰赋,三曰比,四曰兴,五曰雅,六曰颂。”

其间有一个绝句叫:“三光日月星,四诗风雅颂”。

这“六义”中,“风、雅、颂”是指《诗经》的诗篇种类,“赋、比、兴”就是诗中的表现手法。

赋:是直接陈述事物的表现手法。宋代学者朱熹在《诗集传》的注释中说:“赋者,敷陈其事而直言之也。”如,《诗经》中的《葛覃》《芣苢》就是用的这种手法。

比:是用比喻的方法描绘事物,表达思想感情。刘勰在《文心雕龙·比兴》中说:“且何谓为比也?盖写物以附意,扬言以切事者也。”朱熹说:“比者,以彼物比此物也。”如,《诗经》中的《螽斯》《硕鼠》等篇即用此法写成。

兴:是托物起兴,即借某一事物开头来引起正题要描述的事物和表现思想感情的写法。唐代孔颖达在《毛诗正义》中说:“兴者,起也。取譬引类,起发己心,诗文诸举草木鸟兽以见意者,皆兴辞也。”朱熹更明确地指出:“兴者,先言他物以引起所咏之辞也。”如《诗经》中的《关雎》《桃夭》等篇就是用“兴”的表现手法。

这三种表现手法,一直流传下来,常常综合运用,互相补充,对历代诗歌创作都有很大的影响。

诗歌的表现手法是很多的,而且历代以来不断地发展创造,运用也灵活多变,夸张、复沓、重叠、跳跃等等,难以尽述。但是各种方法都离不开想象,丰富的想象既是诗歌的一大特点,也是诗歌最重要的一种表现手法。在诗歌中,还有一种重要的表现手法是象征。象征,简单说就是“以象征义”,但在现代诗歌中,象征则又表现为心灵的直接意象,这是应予注意的。用现代的观点来说,诗歌塑造形象的手法,主要的有三种:

1.比拟。刘勰在《文心雕龙》一书中说:比拟就是“或喻于声,或方于貌,或拟于心,或譬于事。”这些在我们前面列举的诗词中,便有许多例证。比拟中还有一种常用的手法,就是“拟人化”:以物拟人,或以人拟物。前者如徐志摩的《再别康桥》:轻轻的我走了,/正如我轻轻的来;/我轻轻的招手,/作别西天的云彩。/那河畔的金柳,/是夕阳中的新娘;/波光里的艳影,/在我的心里荡漾。把“云彩”“金柳”都当作人来看待。以人拟物的,如,洛夫的《因为风的缘故》:……我的心意/则明亮亦如你窗前的烛光/稍有暧昧之处/势所难免/因为风的缘故/……以整生的爱/点燃一盏灯/我是火/随时可能熄灭/因为风的缘故。把“我的心”比拟为烛光,把我比作灯火。当然,归根结底,实质还是“拟人”。

2.夸张。就是把所要描绘的事物放大,好像电影里的“大写”“特写”镜头,以引起读者的重视和联想。李白的“桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情”(《赠汪伦》)“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”(《望庐山瀑布》),其中说到“深千尺”“三千尺”,虽然并非事实真相,但他所塑造的形象,却生动地显示了事物的特征,表达了诗人的激情,读者不但能够接受,而且能信服,很惊喜。然而这种夸张,必须是艺术的、美的,不能过于荒诞,或太实、太俗。如,有一首描写棉花丰收的诗:“一朵棉花打个包/压得卡车头儿翘/头儿翘,三尺高/好像一门高射炮。”读后却反而使人觉得不真实,产生不出美的感觉。

3.借代。就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似之处,但又有所不同,不同之处在于:比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的;而借代却是一方具体,一方较为抽象,在具体与抽象之间架起桥梁,使诗歌的形象更为鲜明、突出,以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀,给感情以衣裳,给声音以彩色,使流逝变幻者凝形。”

塑造诗歌形象,不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面,还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材,从多方面去体现形象,做到有声有色,生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树,僧推月下门”,但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”,他拿不定主意,便用手作推敲状,不料毛驴挡住一位大官的去路,此人乃大文豪韩愈,当侍卫将贾岛带到他的马前,贾据实相告,韩沉吟良久,说还是用敲字较好。因为“敲”有声音,在深山月夜,有一、二记敲门声,便使得那种情景“活”起来,也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”“钟声”,也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写,“大珠小珠落玉盘”一段,更是十分逼真,非常精彩!现代的如黄河浪的《晨曲》:“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法,那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。

无论是比拟、夸张或借代,都有赖于诗人对客观事物进行敏锐的观察,融入自己的情感,加以大胆的想象,甚至幻想。可以这样说,无论是浪漫派也好,写实派也好,没有想象(幻想),便不成其为诗人。比如,以豪放着称的李白,固然想象丰富,诗风雄奇,而以写实着称的杜甫,也写出了诸如“安得广厦千万间……何时眼前突兀见此屋……”(《茅屋为秋风所破歌》)和“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌,双照泪痕干。”(《月夜》)等等浮想联翩的佳作。

诗歌分类/古诗词

1.诗按音律分,可分为古体诗和近体诗两类。古体诗和近体诗是唐代形成的概念,是从诗的音律角度来划分的。

(1)古体诗:包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。古体诗不讲对仗,押韵较自由。古体诗的发展轨迹:《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

①楚辞体:是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式,其特点是运用楚地方言、声韵,具有浓厚的楚地色彩。东汉刘向编辑的《楚辞》,全书十七篇,以屈原作品为主,而屈原作品又以《离骚》为代表作,后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

②乐府:本是汉武帝时掌管音乐的官署名称,后变成诗体的名称。汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌,简称为乐府。魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐,也成为乐府和拟乐府。如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》(曹操)。一般来说,乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

③歌行体:是乐府诗的一种变体。汉、魏以后的乐府诗,题名为“歌”“行”的颇多,二者虽名称不同,其实并无严格区别,都是“歌曲”的意思,其音节、格律一般都比较自由,形式采用五言、七言、杂言的古体,富于变化,以后遂有“歌行”体。到了唐代,初唐诗人写乐府诗,除沿用汉魏六朝乐府旧题外,已有少数诗人另立新题,虽辞为乐府,已不限于声律,故称新乐府。此类诗歌,至李白、杜甫而大有发展。如,杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》,白居易的许多作品,其形式采用乐府歌行体,大多三言、七言错杂运用。

(2)近体诗:与古体诗相对的近体诗又称今体诗,是唐代形成的一种格律体诗,分为两种,其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

①一种称“绝句”,每首四句,五言的简称五绝,七言的简称七绝。

②一种称“律诗”,每首八句,五言的简称五律,七言的简称七律,超过八句的称为排律(或长律)。

律诗格律极严,篇有定句(除排律外),句有定字,韵有定位(押韵位置固定),字有定声(诗中各字的平仄声调固定),联有定对(律诗中间两联必须对仗)。例如,起源于南北朝、成熟于唐初的律诗,每首四联八句,每句字数必须相同,可四韵或五韵,中间两联必须对仗,二、四、六、八句押韵,首句可押可不押。如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上,则称排律,除首末两联外,上下句都需对仗,也有隔句相对的,称为“扇对”。再如,绝句仅为四句两联,又称绝诗、截句、断句,平仄、押韵、对偶都有一定要求。

(3)词:又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。其特点:调有定格,句有定数,字有定声。字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。词有单调和双调之分,双调就是分两大段,两段的平仄、字数是相等或大致相等的,单调只有一段。词的一段叫一阕或一片,*段叫前阕、上阕、上片,第二段叫后阕、下阕、下片。

(4)曲:又称为词余、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金,兴盛于元,体式与词相近。特点:可以在字数定格外加衬字,较多使用口语。散曲包括有小令、套数(套曲)两种。套数是连贯成套的曲子,至少是两曲,多则几十曲。每一套数都以*首曲的曲牌作为全套的曲牌名,全套必须同一宫调。它无宾白科介,只供清唱。

2.按内容来分类:可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、山水田园诗、怀古诗(咏史诗)、咏物诗、悼亡诗、讽谕诗。

(1)怀古诗。

一般是怀念古代的人物和事迹。咏史怀古诗往往将史实与现实扭结到一起,或感慨个人遭遇,或抨击社会现实。如,苏轼《念奴娇·赤壁怀古》,感慨个人遭遇,理想和现实的矛盾,年过半百,功业无成。辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》表达对朝廷苟且偷生的不满,抨击社会现实。也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价,或仅是客观的叙述,诗人自身的遭遇不在其中,诗人的感慨只是画外之音而已。如,刘禹锡的《乌衣巷》,今昔对比,表达了诗人的历史沧桑之感。

(2)咏物诗。

咏物诗的特点:内容上以某一物为描写对象,抓住其某些特征着意描摹。思想上往往是托物言志。由物到人,由实到虚,写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比等表现手法。

(3)山水田园诗。

南朝谢灵运开山水诗先河,东晋陶渊明开田园诗先河,发展到唐代,有山水田园诗派,代表人物是王维、孟浩然。山水田园诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长,诗境隽永优美,风格恬静淡雅,语言清丽洗练。

(4)战争诗。

从先秦就有了以边塞、战争为题材的诗,发展到唐代,由于战争仍频,统治者重武轻文,士人邀功边庭以博取功名比由科举进身容易得多,加之盛唐那种积极用世、昂扬奋进的时代气氛,于是奇情壮丽的边塞诗便大大发展起来了,形成一个新的诗歌流派,其代表人物是高适、岑参、王昌龄。

(5)行旅诗和闺怨诗。

古人或久宦在外,或长期流离漂泊,或久戍边关,总会引起浓浓的思乡怀人之情,所以这类诗文就特别多,它们或写羁旅之思,或写思念亲友,或写征人思乡,或写闺中怀人。写作上或触景伤情,或感时生情,或托物传情,或因梦寄情,或妙喻传情。

(6)送别诗。

古代由于交通不便,通讯极不发达,亲人朋友之间往往一别数载难以相见,故古人特别看重离别。离别之际,人们往往设酒饯别,折柳相送,有时还要吟诗话别,因此离情别绪就成为古代文人一个永恒的主题。因各人的情况不同,故送别诗所写的具体内容及思想倾向往往有别。有的直接抒写离别之情,有的借以一吐胸中积愤或表明心志,有的重在写离愁别恨,有的重在劝勉、鼓励、安慰,有的兼而有之。

概括一下,主要分为9种:1讽刺 2爱情 3哲理 4送别 5风景 6抱负 7想像 8故事 9思想

平仄格式/古诗词

五言绝句的四种基本平仄格式

⑴平起首句起韵型

平平仄仄平

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

⑵平起首句不起韵型

平平平仄仄

仄仄仄平平

仄仄平平仄

平平仄仄平

⑶仄起首句起韵型

仄仄仄平平

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

⑷仄起首句不起韵型仄仄平平仄

平平仄仄平

平平平仄仄

仄仄仄平平

七言绝句的四种基本平仄格式

⑴平起首句起韵型

平平仄仄仄平平

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

⑵平起首句不起韵型

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

⑶仄起首句起韵型

仄仄平平仄仄平

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

⑷仄起首句不起韵型

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平

五言律句的四种基本平仄格式

⑴平起首句起韵型

平平仄仄平 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

⑵平起首句不起韵型

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平仄仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

⑶仄起首句起韵型

仄仄仄平平 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

⑷仄起首句不起韵型

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

仄仄平平仄 平平仄仄平

平平平仄仄 仄仄仄平平

七言律诗的四种基本平仄格式

⑴平起首句起韵型

平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

⑵平起首句不起韵型

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

⑶仄起首句起韵型

仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

⑷仄起首句不起韵型

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平

平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平

怎样发表流传/古诗词

自《诗经》以来,诗歌创作薪火不绝,虽然在流传过程中难免遗金漏玉,但是留下来的仍然汗牛充栋。在古代并没有文学期刊刊发当下的诗作,那么这些诗歌最初是通过何种途径发表的呢?又是如何得以流传的呢?

一、歌谣传唱

《诗经》中的“十五《国风》”是十五个地方的土风歌谣?某先民有感而发,情不自禁地唱了起来,这就是“发表”一首诗。大家觉得表达了心中的情感,于是辗转传唱。周王朝派出的采诗官到民间搜集歌谣,就把这首歌辑录了下来。到秦代,正式成立“乐府”机构,汉承秦制,并把乐府配乐称之为“歌诗”,因此流传了下来。

二、卿士献诗

士大夫对艰危时事极端忧虑,出于关心统治秩序的安定,于是写成诗向*统治者进献,以引起注意,如《大雅》、《小雅》中的诗歌。当然也有人歌功颂德,统治者认为可以用来示后人,也就留了下来。

三、墙壁题诗

诗人兴之所至,援笔疾书于墙壁,诗于是被广为传抄。如苏轼的《题西林壁》、宋之问《题大庾岭北驿》、骆宾王《在狱咏蝉》、王安石《书湖阴先生壁》等。

四、寄赠即诗

亲友将远行,涛人设宴饯行,临别赠诗寄情。如曹植《赠白马王彪》、崔颢《赠王威古》、高适《别董大》、王昌龄《芙蓉楼送辛渐》、陈子昂《蓟丘览古赠卢居士藏用》等。

五、示才呈诗

诗人干谒求仕,向当权者呈上诗作,显露自己的才华,渴望被重用。如孟浩然《送丁大风进士赴举呈张九龄》、《望洞庭湖赠张丞相》。孟浩然希望政治抱负得以施展,但苦于“欲济无舟楫”,所以先后呈上两首诗以求得到张丞相的援引。骆宾王《咏怀古意上裴侍郎》、李白《玉真公主馆苦雨》等都有这种目的。

六、即席赋诗

诗人落拓使气,稍作思索,出口成章,文采斐然,仿若天成,令在场的人有“笔落惊风雨,诗成泣鬼神”之感,如曹植的《七步诗》、王勃的《滕王阁诗》,郑谷的《席上赠歌者》等。据闻孟浩然在皇帝面前口吟“不才明主弃,多病故人疏”,曾使皇帝恼怒,孟浩然也因此与仕途无缘。

七、题画之诗

诗人在绘画作品上题诗,画旁有诗,诗旁有画,诗画相映相趣,是以画以诗名,诗以画传。如黄庭坚的《题王居士所藏王友画桃杏花二首》、苏轼的《书王主薄所画折技》、杨万里的《题刘高士看云图》等。

八、分题赋诗

古人聚会,分得什么题目,就以规定的题目写一首诗,即所谓的“赋得”。韦应物在一次聚会上分得了“暮雨”,于是写了《赋得暮雨送李曹》。又如白居易的《赋得古原草送别》。还有“分韵赋诗”,例如若抽得“咸”韵,就一定以此为韵脚写诗,才符合规则。

九、朝官应酬

杜甫、岑参、王维都写过同题诗《和贾至舍人早朝大明宫之作》。贾至时任中书舍人,写了《早朝大明宫》,记述自己见皇帝李亨一事,得意之余便以此示同列,同列不得不敷衍应酬。此类诗大多歌功颂德,委蛇恭维,虚情假意,不过用典繁丽,对仗工稳,声律和谐,艺术形式颇有可取之处,这正好为官僚士大夫提供了一种文字游戏。宋初杨亿等十几人的《西昆酬唱集》就是这方面的“代表作”。

十、唱和之诗

虽说也可算作应酬诗,但表达的是真情实感。如杜审言的《和李大夫嗣真奉使存抚河东》、苏轼的《和子由渑池怀旧》等。

十一、应命作诗

如王维《奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制》。圣制,天子所作的诗。应制,应天子之命作诗。又如唐玄宗与杨贵妃在兴庆池东沉香亭前赏牡丹,特命李白制作新曲,李白就写了《清平乐三首》。

十二、书信之作

书信的内容用诗体去表达,这种古典的浪漫于今恐怕已经成了绝唱,但古人却是常事。如王维《同崔傅答贤弟》,陈子昂《答洛阳主人》。李商隐的《寄令狐郎中》,抒情委婉,态度不亢不卑;朱庆余的《闺意献张水部》,问的却是自己“高考”考得怎么样,比喻别致;自居易《问刘十九》:“晚来天欲雪,能饮一杯无?”

当然,以上的途径并不能囊括所有的诗歌创作,也不能使诗作不朽,于是有人搜集诗人们的已发表和未发表的作品,将它们分类整理,或按个人专集,或按朝代、风格、题材、体载等结集出版发行,因此古代的诗歌得以流传至今。

欣赏/古诗词

大道如青天,我独不得出。---李白《行路难三首》之二

大风起兮云飞扬,威加海内兮归故乡,安得猛士兮守四方。---刘邦《大风歌》

大江东去,浪淘尽,千古风流人物。---苏轼《念奴娇.赤壁怀古》

大漠孤烟直,长河落日圆。---王维《使至塞上》

大漠沙如雪,燕山月似钩。---李贺《马诗二十三首》之五

飞流直下三千尺,疑是银河落九天。---李白《望庐山瀑布》

三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲,白了少年头,空悲切!---岳飞《满江红》

山河破碎风飘絮,身世沉浮雨打萍。---文天祥《过零丁洋》

山重水复疑无路,柳暗花明又一村。---陆游《游山西村》

十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名。---杜牧《遣怀》

上邪下难正,众枉不可矫。---何承天《上邪篇》

生当做人杰,死亦为鬼雄。---李清照《夏日绝句》

青山隐隐水迢迢,秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫。---杜牧《寄扬州韩绰判官》

太平本是将军定,不许将军见太平。---《水浒传》

嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。---白居《琵琶行》

与天地兮比寿,与日月兮同光。---屈原《楚辞.九章.涉江》

一身报国有万死,双鬓向人无再青。---陆游《夜泊水村》

一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。---杜牧《过华清宫绝句》

一片飞花减却春,风飘万点正愁人。---杜甫《曲江》之一

一道残阳铺水中,半江瑟瑟半江红。---白居易《暮江吟》

心事浩茫连广宇,于无声处听惊雷。---鲁迅

小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头。---杨万里《小池》

先天下之忧而忧,后天下之乐而乐。---范仲淹《岳阳楼记》

夕阳无限好,只是近黄昏。---李商隐《乐游原》

无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。---杜甫

我以我血荐轩辕--- 鲁迅

瓦罐不离井上破,将军难免阵中亡。---《水浒传》

万里赴戎机,关山度若飞。---《木兰诗二首》之一

为人性僻耽佳句,语不惊人死不休。---杜甫《江上值水如海势聊短述》

我劝天公重抖擞,不拘一格降人才。---龚自珍《己亥杂诗》之一

天生我材必有用,千金散尽还复来。---李白《将进酒》

天涯何处无芳草。---苏轼《蝶恋花》

同是天涯沦落人,相逢何必曾相识!--- 白居易《琵琶行》

千磨万凿出深山,烈火焚烧若等闲。粉身碎骨浑不怕,要留清白在人间。---于谦《石灰吟》

千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。---柳宗元《江雪》

关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑---。《诗经》

忽如一夜春风来,千树万树梨花开---。岑参《白雪歌送武判官归京》

几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。---白居易《钱塘湖春行》

江山代有人才出,各领风骚数百年。---赵翼《论诗》

近水楼台先得月,向阳花木易为春。---俞文豹《清夜录》

九曲黄河万里沙,浪淘风簸自天涯。---刘禹锡《浪淘沙九首》之一

九州生气恃风雷,万马齐喑究可哀。

君子成人之美,不成人之恶。---《论语·颜渊》

君子坦荡荡,小人长戚戚。---《论语·述而》

牢骚太盛防肠断,风物长宜放眼量。---毛泽东

老骥伏枥,志在千里;烈士暮年,壮心不已---。曹操

露从今夜白,月是故乡明---。杜甫《月夜忆舍弟》

路漫漫,其修远兮,吾将上下而求索。---屈原《离骚》

落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。---王勃《滕王阁序》

南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。---杜牧《江南春绝句》

男儿有泪不轻弹,只因未到伤心处。---李开先《宝剑记》

宁为鸡口,无为牛后。---《史记·苏秦列传》

暖风熏得游人醉,直把杭州作汴州。林升《题临安邸》

奇文共欣赏,疑义相与析。陶渊明---《移居》

三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。---杜甫《蜀相》

三军可夺帅也,匹夫不可夺志也。---《论语·子罕》

人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。---苏轼《水调歌头》

天若有情天亦老,人间正道是沧桑。---毛泽东

千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。---于谦《石灰吟》

千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。---白居易《琵琶行》

人逢喜事精神爽,月到中秋分外明。---冯梦龙《古今小说》

人皆养子望聪明,我被聪明误一生。---苏轼《洗儿》

人生得意须尽欢,莫使金樽空对月。天生我材必有用,千金散尽还复来。---李白《将进酒》

人生自古谁无死,留取丹心照汗青。---文天详《过零丁洋》

儿童相见不相识,笑问客从何处来。---唐·贺知章《回乡偶书》

此地一为别,孤蓬万里征。---唐·李白《送友人》

黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。---唐·杜甫《江畔独步寻花》

细雨鱼儿出,微风燕子斜。---唐·杜甫《水槛遣心》

若待上林花似锦,出门俱是看花人。---唐·杨巨源《城东早春》

草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻。---唐·王维《观猎》

绿树村边合,青山郭外斜。---唐·孟浩然《过故人庄》

白发三千丈,缘愁似个长。不知明镜里,何处得秋霜? 唐·李白《秋浦歌》

明月几呼出?仰首问婵娟。登山邀月天阁,清影舞翩欢。欲乘星辰归去,又遇乡音知己,

千里共团圆。笑看手牵手,何似在身边?看今朝,思改革,盼安全。光阴似箭,经年风

雨守潼关。经历曲折坎坷,感受离合悲喜,成事数开端。但愿人长久,无悔自衣宽。

---肖草《水调歌头·明月几呼出》

可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒。唐·白居易---《卖炭翁》

温故而知新,可以为师矣。---《论语》

梳洗罢,独倚望江楼,过尽千帆皆不是,斜晖脉脉水悠悠,肠断白蓣洲。---唐·温庭筠《望江南》

要看银山拍天浪,开窗放入大江来。---宋·曾公亮《宿甘露寺僧舍》

予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖。宋·周敦颐《爱莲说》

将军百战死,壮士十年归。《乐府诗集·木兰诗》

僵卧孤村不自哀,尚思为国戍轮台。宋·陆游《十一月四日风雨大作》

好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。唐·杜甫《春夜喜雨》

无可奈何花落去,似曾相识燕归来。---宋·晏殊《浣溪沙》

月上柳梢头,人约黄昏后。---宋·朱淑真《生查子》

葡萄美酒夜光杯,欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回?--- 唐·王翰《凉州词》

天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星。---唐·杜牧《秋夕》

水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香。---唐·高(马并)《山亭夏日》

鸟宿池边树,僧敲月下门。---唐·贾岛《题李凝幽居》

不以物喜,不以己悲。---宋·范仲淹《岳阳楼记》

竹径通幽处,禅房花木深。---唐·常建《题破山寺后禅院》

商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。---唐·杜牧《泊秦淮》

扬子江头杨柳春,杨花愁杀渡江人。---唐·郑谷《淮上与友人送》

一鼓作气,再而衰,三而竭。---《左传·曹刿论战》

旧时王榭堂前燕,飞入寻常百姓家。---唐·刘禹锡《乌衣巷》

秋风吹不尽,总是玉关情。---唐·李白《子夜吴歌》

白日放歌须纵酒,青春做伴好还乡。---唐·杜甫《闻官军收河南河北》

他年我若为青帝,报与桃花一处开。---唐·黄巢《题菊花》

物是人非事事休,欲语泪先流。---宋·李清照《武陵春》

会当凌绝顶,一览众山小。---唐·杜甫《望岳》

群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村。---唐·杜甫《咏怀古迹》

沉默呵,沉默呵!不在沉默中爆发,就在沉默中死亡。---鲁迅《纪念刘和珍君》

众口铄金,积毁销骨。---《史记·张仪列传》

只在此山中,云深不知处。---唐·贾岛《寻隐者不遇》

五岳归来不看山,黄山归来不看岳。---徐霞客

管中窥豹,时见一斑。---《晋书》

太公钓鱼,愿者上钩。---《武王伐纣平话》

言之无文,行而不远。---左传·《襄公二十五年》

忍看朋辈成新鬼,怒向刀丛觅小诗。---鲁迅《为了忘却的纪念》

生命诚可贵,爱情价更高;若为自由故,二者皆可抛。---《彼得斐诗集》

恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜。清·吴梅村---《圆圆曲》

品德详明德性坚定,事理通达心气和平。---朱熹

零落成泥碾作尘,只有香如故。宋·陆游---《卜算子·咏梅》

待到山花烂漫时,她在丛中笑。毛泽东---《卜算子·咏梅》

四体不勤,五谷不分。---《论语·微子篇》

神女应无恙,当惊世界殊。---毛泽东《水调歌头·游泳》

臣心一片磁针石,不指南方不肯休。---宋·文天祥《扬子江》

采菊东篱下,悠然见南山。---晋·陶渊明《饮酒》

羁鸟恋旧林,池鱼思故渊。---晋·陶渊明《归田园居》

久在樊笼里,复得返自然。---晋·陶渊明《归田园居》

君当作磐石,妾当作蒲苇,蒲苇纫如丝,磐石无转移。---《玉台新咏·孔雀东南飞》

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。---唐 杜甫 《绝句》

1.战战兢兢,如临深渊,如履薄冰---<诗经.小雅.小雯>>

2.前不见古人,后不见来者.念天地之悠悠,独怆然而涕下---唐.陈子昂<登幽州台歌>>

3.白发三千丈,缘愁似个长---唐.李白<秋浦歌>>

4.冠盖满京华,斯人独憔悴---唐.杜甫<梦李白>>

5.自是人生长恨水长东---南唐.李煜<相见欢>>

6.问君能有几多愁?恰似一江春水向东流---南唐.李煜<虞美人>>

7.抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁---唐.李白<宣州谢眺楼做官别校书叔云>>

8.十年一觉扬州梦,赢得青楼薄幸名---唐.杜牧<;遣怀>>

9.苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳---唐.秦韬玉<;贫女>>

10.此情可待成追忆,只是当时已惘然---唐.李商隐<;锦瑟>>

11.天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期---唐.白居易<;长恨歌>>

12.别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声---唐.白居易<;琵琶行>>

13.出师一表真名世,千载谁堪伯仲间---宋.陆游<;书愤>>

14.黄河远上白云间,一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关---唐.王之焕<;凉州词>>

15.莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦---宋.李清照<醉花阴>>

16.寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚---宋.李清照<声声慢>>

17.此情无计可消除,才下眉头,却上心头---宋.李清照<一剪梅>>

18.少年不识愁滋味,爱上层楼.爱上层楼,为赋新词强说愁---宋.辛弃疾<丑奴儿.书博山道中壁>>

19.人到愁来无处会,不关情处总伤心---宋.黄庭坚<和陈君仪读太真外传>>

20.悄立市桥人不识,一星如月看多时---清.黄仲则<癸已除夕偶成>>

21.今年欢笑复明年,秋月春风等闲度---唐.白居易<;琵琶行>>

22.春风得意马蹄疾,一日看尽长安花---唐.孟郊<;登科后>>

23.陶陶然乐在其中---唐.杨炯<登秘书省阁诗序>>

24.白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡---唐.杜甫<闻官军收河南河北>>

25.却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂---唐.杜甫.同上.

1.文章千古事,得失寸心知---唐.杜甫<偶题>>

2.一日不作诗,心源如废井---唐.贾岛<戏赠友人>>

3.作诗火急追亡逋,情景一失后难摹---宋.苏轼<腊日游孤山访惠勒思二僧>>

4.文章自得方为贵,衣钵相传岂是真---金.王若虚<;论诗诗>>

5.我手写我口,古岂能拘牵---清.黄遵宪<;杂感>>

6.纵横正有凌云笔,俯仰随人亦可怜---金.元好问<论诗三十首>>

7.须教自我胸中出,切忌随人脚后行---宋.戴复古<论诗十绝>>

8.天籁自鸣天趣足,好诗不过近人情---清.张问陶<论诗十二绝句>>

9.春江秋月冬冰雪,不听陈言只听天---宋.杨万里<读张文潜诗>>

10.莫将死句入诗中,此诀传来自放翁---清.袁枚<仿元遗山论诗>>

11.一语天然万古新,豪华落尽见真淳---金.元好问<论诗三十首>>

12.预支五百年新意,到了千年又觉陈---清.赵翼<论诗五绝>>

13.不求好句,只求好意---宋.欧阳修<吊僧诗>>

14.天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺---宋.陆游《九月一日夜读诗稿有感走笔作歌》

15.片言可以明百意,坐驰可以役万里---唐.刘禹锡<董氏武陵集记>>

16.清水出芙蓉,天然去雕饰---唐.李白<忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰>>

17.不薄今人爱古人,清词丽句必为邻---唐.杜甫<戏为六绝句>>

18.二句三年得,一吟双泪流---唐.贾岛<题诗后>>

19.吟安一个字,拈断数茎须---唐.卢延让<苦吟>>

20.为人性僻耽佳句,语不惊人死不休---唐.杜甫<江上值水如海势聊短述>>

21.爱好由来落笔难,一诗千改始心安---清.袁枚<遣兴>>

22.奇文共欣赏,疑义相与析---晋.陶渊明<居二首>>

23.论文期摘瑕,求友惟攻阙---清.黎志远<汉阳舟次>>

24.读书破万卷,下笔如有神---唐.杜甫<奉赠韦左丞丈二十二韵>>

25.屈平词赋悬日月,楚王台谢空山丘---唐.李白<江上吟>>

26.李杜文章在,光焰万丈长------唐.韩愈<调张籍>>

27.杜诗韩集愁来读,似倩麻姑痒处抓---唐.杜牧<读韩杜集>>

28.汝果欲学诗,工夫在诗外---宋.陆游<示子聿>>

1.它山之石,可以攻玉---<诗经.鹤鸣>>

2.瓜田不纳履,李下不正冠---汉乐府民歌<君子行>>

3.城中好高髻,四方高一尺---汉乐府民歌<城中谣>>

4.何意百炼钢,化为绕指柔---晋.刘琨<重赠卢谌>>

5.欲穷千里目,更上一层楼---唐.王之焕<登鹳雀楼>>

6.人事有代谢,往事成古今---唐.孟浩然<与诸子登岘山>>

7.草木本无意,荣枯自有时---唐.孟浩然<江上寄山阴崔少府国辅>>

8.春种一粒粟,秋收万颗子---唐.李绅<悯农>>

9.蚍蜉撼大树,可笑不自量---唐.韩愈<调张籍>>

10.挽弓当挽强,用箭当用长.射人先射马,擒贼先擒王------唐.杜甫<;前出塞九首>>

11.物情无巨细,自适固其常------唐.杜甫<;夏夜叹>>

12.春花无数,毕竟何如秋实------宋.陈亮<;三都乐>>

13.功高成怨府,权盛是危机------宋.王迈<;读渡江诸将传>>

14.万物兴歇皆自然------唐.李白<;日出行>>

15.天若有情天亦老------唐.李贺<;金铜仙人辞汉歌>>

16.一寸光阴一寸金------唐.王贞白<白鹿洞二首>>

17.人生七十古来稀------唐.杜甫<曲江>>

18.山外青山楼外楼------宋.林升<题临安邸>>

19.古来青史谁不见,今见功名胜古人------唐.岑参<轮台歌奉送封大夫出师西征>>

20.年年岁岁花相似,岁岁年年人不同------唐.刘希夷<代悲白头翁>>

21.寅父犹能畏后生,丈夫未可轻少年------唐.李白<上李邕>>

22.假金方用真金镀,若是真金不镀金------唐.李绅<答章孝标>>

23.沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春------唐.刘禹锡<酬乐天扬州初逢席上见赠>>

24.请君莫奏前朝曲,听唱新翻杨柳枝------唐.刘禹锡<;杨柳枝词>>

25.芳林新叶催陈叶,流水前波让后波------唐.刘禹锡<;乐天见示伤微之敦诗晦叔三君子皆有深分因成是诗以寄>>

26.采得百花成蜜后,为谁辛苦为谁甜------唐.罗隐<;蜂>>

27.尔曹身为名俱灭,不废江河万古流------唐.杜甫<;戏为六绝句>>

28.只看后浪催前浪,当悟新人胜旧人------宋.释文向<;过苕溪>>

29.不畏浮云遮望眼,只缘身在*层------宋.王安石<;登飞来峰>>

30.不识庐山真面目,只缘身在此山中------宋.苏轼<题西林壁>>

31.不是一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香------元.高明<琵琶记>>

32.纸上得来终觉浅,绝知此事要躬行------宋.陆游<冬夜读书示子聿>>

33.近水楼台先得月,向阳花木易为春------宋.苏麟<;断句>>

34.人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥.泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西.------宋.苏轼<;和子由渑池怀旧>>

35.人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全------宋.苏轼<;水调歌头>>

36.一湾死水全无浪,也有春风摆动时------元.戴善夫<;陶学士醉写风光好杂剧>>

37.从来好事天生俭,自古瓜儿苦后甜------元.白朴<;阳春曲.题情>>

38.苍龙日暮还行雨,老树春深更着花------明.顾炎武<又酬傅处士次韵>>

39.江山代有才人出,各领风骚数百年------清.赵翼<;论诗>>

1.如切如磋,如琢如磨------<;诗经.卫风.淇奥>>

2.学非探其花,要自拨其根------唐.杜牧<;留诲曹师等诗>>

3.十年磨一剑------唐.贾岛<;剑客>>

4.不是虚心岂得贤------宋.王安石<诸葛武侯>>

5。少年辛苦终身事,莫向光阴惰寸功------唐。杜荀鹤

6.古人学问无遗力,少壮工夫老始成------宋.陆游<;冬夜读书示子聿>>

7.故书不厌百回读,熟读深思子自知------宋.苏轼<;送安惊落第诗>>

8.问渠哪得清如许,为有源头活水来------宋.朱熹<;观书有感>>

9.百川东到海,何时复西归?少壮不努力,老大徒伤悲------汉乐府民歌<;长歌行>>

10.志士惜日短,愁人知夜长------晋.傅玄<;杂诗>>

11.盛年不重来,一日难再晨.及时当勉励,岁月不待人------晋.陶渊明<;杂诗>>

12.青春须早为,岂能长少年------唐.孟郊<;劝学>>

13.莫等闲,白了少年头,空悲切------宋.岳飞<;满江红>>

14.逢事独为贵,历代非无才------唐.陈子昂<;郭槐>>

15.黄金无足色,白璧有微瑕.求人不求备,妾原老君家------宋.戴复古<;寄兴二首>>

16.南山栋梁益稀少,爱材养育谁复议------唐.柳宗元<;行路难>>

17.试玉要烧三日满,辨材须待七年期------唐.白居易<;放言>>

18.世上岂无千里马,人中难得九方皋------宋.黄庭坚<;过平舆怀李子先时在并州>>

19.我劝天公重抖擞,不拘一格降人才------清.龚自珍<;己亥杂诗>>

1.嘤嘤鸣矣,求其友声------<;诗经.小雅.伐木>>

2.投我以桃,报之以李------<;诗经.大雅.抑>>

3.投我以木瓜,报之以琼琚------<;诗经.卫风.木瓜>>

4.结交在相知,骨肉何必亲------汉乐府民歌<;箜篌谣>>

5.丈夫志四海,万里犹比邻------三国.魏.曹植<;赠白马王彪>>

6.海内存知己,天涯若比邻------唐.王勃<;送杜少府之任蜀州>>

7.相知无远近,万里尚为邻------唐.张九龄<;送韦城李少府>>

8.少年乐新知,衰暮思故友------唐.韩愈<;除官赴阙至江州寄鄂岳李大夫>>

9.以文常会友,唯德自成邻------唐.祖咏<;清明宴司勋刘郎中别业>>

10.同是天涯沦落人,相逢何必曾相识------唐.白居易<;琵琶行>>

11.人生结交在终结,莫为升沉中路分------唐.贺兰进明<;行路难五首>>

12.人生交契无老少,论交何必先同调------唐.杜甫<;徒步归行>>

13.友如作画须求淡,山似论文不喜平------清.翁照<;与友人寻山>>

14.一日不见,如三秋兮------<;诗经.王风.采葛>>

15.盈盈一水间,脉脉不得语------汉.古诗十九首<;迢迢牵牛星>>

16.举手长劳劳,二情同依依------汉乐府民歌<;孔雀东南飞>>

17.红豆生南国,春来发几枝.愿君多采撷,此物最相思------唐.王维<;相思>>

18.郎骑竹马来,绕床弄青梅------唐.李白<;长干行>>

19.月上柳梢头,人约黄昏后------宋.欧阳修<;生查子>>

20.一日不思量,也攒眉千度------宋.柳永<;昼夜乐>>

21.身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通-------唐.李商隐<;无题二首>>

22.去年今日此门中,人面桃花相映红.人面不知何处去,桃花依旧笑春风------唐.崔护<;题都城南庄>>

23.春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干------唐.李商隐<;无题>>

24.东边日出西边雨,道是无晴却有晴?------唐.刘禹锡<;竹枝词>>

25.曾经沧海难为水,除却巫山不是云------唐.元稹<;离思五首>>

26.上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见------唐.白居易<;长恨歌>>

27.从此无心爱良夜,任他明月下西楼------唐.李益<;写情>>

28.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮------宋.秦观<;鹊桥仙>>

29.在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝------唐.白居易<;长恨歌>>

30.衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴------宋.柳永<;凤栖梧>>

31.不识庐山真面目,只缘身在此山中。------宋。苏轼《题西林壁》

32.大漠沙如雪,燕山月似钩。--唐.李贺《马诗》其五

33.不是花中偏爱菊,此花开尽更无花。--唐.元稹《菊花》

诗词欣赏/古诗词

沁园春 ,1首
作者: 毛泽东 朝代: 当代 类型: 风格:

北国风光 ,千里冰封,万里雪飘。

望长城内外,惟馀莽莽;大河上下,顿失滔滔。

山舞银蛇 ,原驰蜡象, 欲与天公试比高 。

须晴日 ,看 红妆素裹 ,分外妖娆。

江山如此多娇 ,

引无数英雄竞折腰。

惜 秦皇汉武 ,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。

一代天骄 ,成吉思汗,只识弯弓射大雕。

俱往矣, 数风流人物 , 还看今朝 。

前言:
简析: 【原注】: “原”指高原,即秦晋高原。 【注释】: 秦皇汉武、唐宗宋祖:秦始皇,汉武帝,唐太宗和 宋太祖 。风骚: 《诗经·国风》 和 屈原 的 《离骚》 ,泛指文学。天骄:汉朝人称匈奴为“天之骄子”,见《汉书·匈奴传》。成吉(ki)思汗(han2):建立了横跨欧亚的 大帝国 的蒙古征服者。射雕:《史记·李广传》称匈奴善射者为“射雕者”。 【题解】   题解∶一九四五年八月二十八日,毛泽东从延安飞重庆,同国民党进行了四十三天的谈判。其间 柳亚子 屡有诗赠毛,十月七日, 毛书 此词回赠。随即发表在重庆 《新华日报》 上,轰动一时。 【作法】   这词的“成吉思汗”和 《十六字令》 的“ 离天三尺三 ”,一个不是汉名,一个是直接引用民谣,都不必拘守平仄。
少年游 1首
作者: 金庸 朝代: 当代 类型: 风格:
青衫 磊落险峰行,玉璧月华明。

马疾香幽,崖高人远,微步 觳纹 生。

谁家子弟谁家院, 无计悔多情 。

虎啸龙吟 , 换巢鸾凤 ,剑气碧烟横。

侠客行 1首
作者: , 李白 , 朝代: 唐, 类型: , 风格: , 五言乐府
赵客缦胡缨 , 吴钩 霜雪明。

银鞍照白马, 飒沓如流星 。

十步杀一人,千里不留行。

事了拂衣去,深藏身与名。

闲过信陵饮,脱剑膝前横。

将 炙啖 朱亥 ,持觞劝 侯嬴 。

三杯吐然诺,五岳倒为轻。

眼花耳热后,意气素霓生。

救赵挥金槌,邯郸先震惊。

千秋二壮士,烜赫大梁城。

纵死 侠骨香 ,不惭世上英。

谁能书阁下,白首 太玄经

春雨 1首
作者: , 李商隐 , 朝代: 唐, 类型: , 近体诗 , 风格: 七言, 律诗
怅卧 新春白 袷衣,白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷 , 珠箔飘灯 独自归。

远路 应悲春晼晚,残霄犹得梦依稀。

玉铛 缄札 何由达,万里云罗一雁飞。

前言:
简析: 【注释】白门:今江苏省南京市。【简析】这是一首情诗。因春雨而引发出许多怀思的情愫,有追思、有梦境、有挚情、有画意,极尽情思之苦,较后连情书都无法寄出,更可知这种思念的无奈而又无尽。
秋思 (1) 1首
作者: 李白 朝代: 类型: 风格:
燕支黄叶落,妾望白登台。

海上碧云断,单于秋色来。

胡兵 沙塞合,汉使玉关回。

征客 无归日,空悲蕙草摧。

前言:
简析: 【注释】: [燕支黄叶落]:燕支一作“ 阏氏 ”。 [妾望白登台]: 白一 作“自”。 [海上碧云断]:海上一作“月出”。 [单于秋色来]:单于一作“蝉声”。 [蕙草]:香草名。俗名“ 佩兰 ”,古人认为之可以避疫。
忆江南 1首
作者: 白居易 朝代: 类型: 风格:
江南好,

风景旧曾谙。[1]

日出江花红胜火 ,

春来江水 绿如蓝 ,[2]

能不忆江南 。

前言:
简析: 【注释】: [1]谙(音安):熟悉。 [2]蓝: 蓝草 ,其叶可制青绿染料。   此词写江南春色,首句“江南好”,以一个既浅切又圆活的“好”字,摄尽江南春色的种种佳处,而作者的赞颂之意与向往之情也尽寓其中。同时,唯因“好”之已甚,方能“忆”之不休,因此,此句又已暗逗结句“能不忆江南”,并与之相关阖。 次句“风景旧曾谙”,点明江南风景之“好”,并非得之传闻,而是作者 出牧 杭州时的亲身体验与亲身感受。这就既落实了“好”字,又照应了“忆”字,不失为 勾通 一篇意脉的精彩笔墨。 三、四两句对江南之“好”进行形象化的演绎,突出渲染江花、江水红绿相映的明艳色彩,给人以光彩夺目的强烈印象。其中,既有同色间的相互烘托,又有异色间的相互映衬,充分显示了作者善于着色的技巧。 篇末,以“能不忆江南”收束全词,既托出身在洛阳的作者对江南春色的无限赞叹与怀念,又造成一种悠远而又深长的韵味,把读者带入余情摇漾的境界中。

早春 1首
作者: 白居易 朝代: 类型: 近体诗 风格: 五言古诗
雪消冰又释,景和风复暄。

满庭田地湿,荠 叶生 墙根。

官舍悄无事,日西斜掩门。

不开庄老卷,欲与何人言。

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